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文案一绝有思考而非搬运工的内容早晚出圈

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一部被过载的创作意图所累的作品其承担的能量或已远超出电影本身xingjiaowang详情介绍成为有明确政治功能的超级再现系统三个小时的冗余的叙事从内部分裂为两条对立的线索即流浪地球和数字生命之间的路线之争关键是如何处置人虽然“航天科工+人工智能”是过去十年赋予家国叙事最重要的历史内容但人定胜天的狂想恰恰来自于那个非/无人(性)的年代因此影片中的危机解决方案依然是被进化论集体主义、父权制核心家庭和语音层面的世界主义所共同驱动的这让电影的高潮段落直接成为“揽月”和“捉鳖”的图示完成对“坐地日行八百里”从何而来的解释不过电影暗示的恰恰不是道成肉身和意识上传这两条路线的对立而是他们必然将有着复杂和长期的关系正如电影的形式此象征系统的建立也指涉了中/美-刘慈欣/好莱坞(或诺兰)之间的协商与耦合

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这部电影如果不走进电影院你无法感受它特效的旎旖但是走进电影院剧情又离谱的一脸懵逼除了特效一无是处但是国漫已经不再缺特效也不需要打高分鼓励了没有剧情驱动的特效就像没有演技的花瓶徒有其表 前面60分钟都在故弄玄虚后面30分钟又怕你看不懂似的恨不得把剧本嚼碎了喂给你而且我真的没懂“xingjiaowang详情介绍大饭店”和“找妈妈”“抑郁症”的关联在哪南河作为“拯救者”不论是人设、动机还是和女孩的羁绊都没有刻画一切都是突然的而且所谓的“一束光”的形象不仅不是阳光温暖的甚至带着一丝诡异一丝丑陋有人会说你没有抑郁症所以你不懂但想呼吁更多人关注抑郁症患者却又不让观众看懂这样的宣传片意义何在而《三十天金银花露》聚焦阿兹海默症人群却让我能身同感受不得不说还是《鹤田舞天堂》编剧文笔功力太差

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